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<!DOCTYPE html>

<title>Delay (Musik)</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Delay (Musik)</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Der Begriff <b>Delay</b> bezeichnet verschiedene Verfahren zur Erzeugung von akustischen <a href="Effektger%C3%A4t_(Musik)" title="Effektgerät (Musik)">Verzögerungseffekten</a>. Zu diesen gehören <a href="Reverb" class="mw-redirect" title="Reverb">Reverb (Nachhall)</a>, <a href="Echo" title="Echo">Echo</a> sowie weitere <a href="Effektger%C3%A4t_(Musik)" title="Effektgerät (Musik)">Effekte</a>. Delay-Effekte werden durch <a href="Raumakustik" title="Raumakustik">raumakustische-</a>, <a href="Elektroakustik" class="mw-redirect" title="Elektroakustik">elektroakustische-</a> oder <a href="Musiksoftware" title="Musiksoftware">softwarebasierte</a> Verfahren erzeugt und für verschiedene Zwecke eingesetzt, darunter für die <a href="Sound-Design" class="mw-redirect" title="Sound-Design">Gestaltung von Klängen</a>, für die <a href="Abmischung" title="Abmischung">Abmischung (Mixing)</a> von <a href="Tonaufnahme" title="Tonaufnahme">Tonaufnahmen</a> oder für die <a href="Beschallungsanlage" title="Beschallungsanlage">Beschallung</a> von <a href="Veranstaltungstechnik" title="Veranstaltungstechnik">Live-Events</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung">Entstehung</h2></div>

<p>Die Entdeckung des Delays ist auf zahlreiche wissenschaftliche-, technische- und künstlerische Entwicklungen zurückzuführen.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der Delay-Effekt, wie er heutzutage in der Musiktechnik bekannt ist, kam maßgeblich ab den 1950er Jahren zum Einsatz und wird bis heute weiter entwickelt.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anwendungsbereiche">Anwendungsbereiche</h2></div>

<p>Es können zwei Anwendungsbereiche von Delays unterschieden werden.

</p>

<ol><li>als <a href="Soundeffekt" title="Soundeffekt">Soundeffekt</a> in der Musikproduktion</li>

<li>als <a href="Schallgeschwindigkeit" title="Schallgeschwindigkeit">Laufzeiteffekt</a> in der <a href="Veranstaltungstechnik" title="Veranstaltungstechnik">Veranstaltungstechnik</a></li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einsatz_in_der_Musikproduktion">Einsatz in der Musikproduktion</h3></div>

<p>Innerhalb der Musikproduktion werden Delays zur Erzeugung von verschiedenen Effekten eingesetzt. Diese können teils <a href="Echo" title="Echo">echoähnlich</a> aber auch auf verschiedene andere Weise wirken.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einsatz_in_der_Tontechnik">Einsatz in der Tontechnik</h3></div>

<p>In der Tontechnik wird ein Delay genutzt, um die <a href="Laufzeitverz%C3%B6gerung" title="Laufzeitverzögerung">Laufzeitverzögerung</a> von Lautsprechern zu korrigieren, die sich in unterschiedlicher Entfernung zum Hörer befinden. Hierbei wird das Delay genutzt, um ein homogenes Klangfeld zu generieren. Keine Großveranstaltung wäre heute ohne den Einsatz von Delay Lines vorstellbar. Digitale Tonmischpulte verfügen über Ausgänge mit integrierten Delays, die eine <a href="Laufzeitverz%C3%B6gerung" title="Laufzeitverzögerung">Verzögerung</a> korrigieren können.

</p><p>In diesem Zusammenhang entsteht das Delay dadurch, dass der Direktschall gegenüber dem mit dem Mikrofon aufgenommenen, verstärkten und über Lautsprecher wiedergegebenen <a href="Audiosignal" title="Audiosignal">Audiosignal</a> zeitverzögert ist. Dieses Phänomen tritt nur in größeren Räumen mit verteilten Lautsprechern auf. Das Ergebnis ist ein Defizit der <a href="Lokalisation_(Akustik)" title="Lokalisation (Akustik)">Lokalisation</a>, da das menschliche Gehirn die Tonquelle von dort ortet, woher der Ton zuerst kommt (direkter Schall), siehe <a href="Pr%C3%A4zedenzeffekt" class="mw-redirect" title="Präzedenzeffekt">Präzedenzeffekt</a>. Da das in diesem Fall der Lautsprecher und nicht die Schallquelle ist, müssen entsprechende Delays (Verzögerungen) gesetzt werden. Oft sind die verschiedenen Delays auf die jeweiligen Lautsprechergruppen derart abgestimmt, dass der (natürliche) Ton des Lautsprechers in Bühnennähe im hinteren Publikumsbereich möglichst 20 ms früher ankommt. Zu beachten ist dabei der notwendige <a href="Haas-Effekt" title="Haas-Effekt">Haas-Effekt</a> mit einer Verzögerung von 20 ms ±10 ms und die <a href="Echowahrnehmungsschwelle" class="mw-redirect" title="Echowahrnehmungsschwelle">Echowahrnehmungsschwelle</a> von etwa 50 ms bei gleichem Pegel von Direktsignal und Reflexion. Auch bei videounterstützten Veranstaltungen wird das übertragene Bild mit einem entsprechenden Delay versehen, um <a href="Synchronit%C3%A4t" title="Synchronität">Synchronität</a> von Seh- und Hörwahrnehmung zu gewährleisten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verfahren_zur_Erzeugung_von_Delays">Verfahren zur Erzeugung von Delays</h2></div>

<p>Die <a href="Laufzeitverz%C3%B6gerung" title="Laufzeitverzögerung">Verzögerung</a> von Schall (Delay) kann durch raumakustische Maßnahmen, durch <a href="Analogtechnik" title="Analogtechnik">analoge</a> und <a href="Digitaltechnik" title="Digitaltechnik">digitale</a> Schaltungen oder <a href="Algorithmus" title="Algorithmus">Algorithmen</a> erzeugt werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Tape_Delays">Tape Delays</h3></div>

<p><i>Tape Delay</i> ist die Nutzung der Laufzeitdifferenzen des <a href="Tonband" title="Tonband">Tonbandes</a> zwischen <a href="Aufnahmekopf" title="Aufnahmekopf">Aufnahme-</a> und <a href="Wiedergabekopf" title="Wiedergabekopf">Wiedergabekopf</a> für Hall- und Echoeffekte. Das Signal vom Wiedergabekopf der Bandmaschine wird auf den Aufnahmekopf zurückgeführt (<a href="Akustische_R%C3%BCckkopplung" title="Akustische Rückkopplung">Feedback</a>), dann erfolgt eine echoähnliche Wiederholung des zuvor aufgenommen klanglichen Ereignisses mit einem Zeitversatz, der dem zurückgelegten Weg des Bandes zwischen Aufnahmekopf und dem nach ihm angeordneten Wiedergabekopf entspricht. Zudem wird das rückgekoppelte Signal durch den mehrfachen <a href="Generationsverlust" title="Generationsverlust">Generationsverlust</a> sowie <a href="Kopiereffekt" title="Kopiereffekt">Kopiereffekte</a> stetig in seiner Qualität hinsichtlich Frequenzlinearität und Klirrgrad verändert bzw. „verschlechtert“.

</p><p>Das Verfahren ist 1951 von <a href="Les_Paul" title="Les Paul">Les Paul</a> in seinem mit <a href="Mary_Ford" title="Mary Ford">Mary Ford</a> am 4. Januar 1951 zuhause aufgenommenen <a href="How_High_the_Moon" title="How High the Moon">How High the Moon</a> erstmals zu hören gewesen.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Gitarrist Les Paul war auch ein innovativer Aufnahmetechniker, der zur Entwicklung der <a href="Soundeffekt" title="Soundeffekt">Soundeffekte</a> beigetragen hat. Das <i>Slapback-Echo</i> ist erstmals bei <a href="Little_Walter" title="Little Walter">Little Walters</a> Harmonika-Instrumentaltitel <a href="Juke_(Lied)" title="Juke (Lied)">Juke</a> zu hören, aufgenommen am 12. Mai 1952 bei <a href="Bill_Putnam" title="Bill Putnam">Universal Recording</a> in Chicago.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ab 1954 hat es <a href="Sam_Phillips" title="Sam Phillips">Sam Phillips</a> dann zu einem Markenzeichen seines Plattenlabels <a href="Sun_Records" title="Sun Records">Sun Records</a> in Memphis gemacht, das nicht zuletzt den hier entstandenen frühen Aufnahmen von <a href="Elvis_Presley" title="Elvis Presley">Elvis Presley</a> ihren unnachahmlichen Charakter gegeben hat. Er besaß zwei <a href="Ampex" title="Ampex">Ampex</a> 350 Tonbandmaschinen, deren Zusammenwirken durch geringe Zeitverzögerung bei derselben Aufnahme dieses Echo erzeugte.

Auch die Musikrichtung „<a href="Dub" title="Dub">Dub</a>“ wurde durch den Einsatz von Delays maßgeblich geprägt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Delay-Effekte_(Auswahl)"><span id="Delay-Effekte_.28Auswahl.29"></span>Delay-Effekte (Auswahl)</h2></div>

<p>Die in der Musikproduktion eingesetzten <a href="Effektger%C3%A4t_(Musik)" title="Effektgerät (Musik)">Effektgeräte</a> enthalten zahlreiche Effektkombinationen mit verschiedensten Bezeichnungen. Darunter sind zu finden:

</p>

<ul><li>Stereo-Delay</li>

<li>Ping-Pong Delay</li>

<li>Multi-Tap-Delay</li></ul>

<p>Wesentliche Parameter bei Delays sind:

</p>

<ul><li>Delay (ms): Verzögerungszeit in Millisekunden</li>

<li>Feedback (%): Rückkopplung des Ausgangssignals auf den Eingang in Prozent</li>

<li>Mix: Verhältnis zwischen Original- und Effektsignal</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörbeispiele"><span id="H.C3.B6rbeispiele"></span>Hörbeispiele</h2></div>

<li><i><a href="Sheer_Heart_Attack_(Album)#Brighton_Rock" title="Sheer Heart Attack (Album)">Brighton Rock</a></i> von <a href="Queen_(Band)" title="Queen (Band)">Queen</a> (1974)</li>

<li><i><a href="Another_Brick_in_the_Wall" title="Another Brick in the Wall">Another Brick in the Wall</a> (Part One)</i> von <a href="Pink_Floyd" title="Pink Floyd">Pink Floyd</a> (1979)</li>

<li><i>Walking on the Moon</i> von <a href="The_Police" title="The Police">The Police</a> (1979)</li>

<li><i><a href="Where_the_Streets_Have_No_Name" title="Where the Streets Have No Name">Where the Streets Have No Name</a></i> von <a href="U2_(Band)" title="U2 (Band)">U2</a> (1987)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Signallaufzeit" title="Signallaufzeit">Signallaufzeit</a></li>

<li><a href="Anfangszeitl%C3%BCcke" title="Anfangszeitlücke">Anfangszeitlücke</a></li>

<li><a href="Liste_von_Audio-Fachbegriffen" title="Liste von Audio-Fachbegriffen">Liste von Audio-Fachbegriffen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Roland Enders: <cite style="font-style:italic">Das Homerecording Handbuch. Der Weg zu optimalen Aufnahmen</cite>. 3., überarbeitete Auflage. Carstensen, München 2003, ISBN 3-910098-25-8.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Roland+Enders&rft.btitle=Das+Homerecording+Handbuch.+Der+Weg+zu+optimalen+Aufnahmen&rft.date=2003&rft.edition=3.%2C+%C3%BCberarbeitete&rft.genre=book&rft.isbn=3910098258&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Carstensen" style="display:none"> </span></li>

<li>Hubert Henle: <cite style="font-style:italic">Das Tonstudio Handbuch. Praktische Einführung in die professionelle Aufnahmetechnik</cite>. 5., komplett überarbeitete Auflage. Carstensen, München 2001, ISBN 3-910098-19-3.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Hubert+Henle&rft.btitle=Das+Tonstudio+Handbuch.+Praktische+Einf%C3%BChrung+in+die+professionelle+Aufnahmetechnik&rft.date=2001&rft.edition=5.%2C+komplett+%C3%BCberarbeitete&rft.genre=book&rft.isbn=3910098193&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Carstensen" style="display:none"> </span></li>

<li>Christoph Borbach: <i>Speichern als Übertragen – Übertragen als Speichern. Zur technischen Frühgeschichte akustischer 'Delay Lines' und ihre Verschränkung zweier Medienfunktionen</i>. In: Technikgeschichte, Bd. 86 (2019), H. 2, S. 101–129.</li>

<li>Thomas Sandmann: <i>Effekte & Dynamics - Professionelles Know-how für Mix und Mastering</i>. 9. Auflage. PPV Medien, 2019, ISBN 978-3-932275-57-9.</li>

<li>Felix Urban: <cite style="font-style:italic">DELAY. Diabolisches Spiel mit den Zeitmaschinen. Technik. Musikproduktion. Rezeption.</cite> 1. Auflage. Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Medienwissenschaft, <span style="white-space:nowrap">Nr.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>37</span>. Tectum Verlag, Baden-Baden 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>276</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Felix+Urban&rft.btitle=DELAY.+Diabolisches+Spiel+mit+den+Zeitmaschinen.+Technik.+Musikproduktion.+Rezeption.&rft.date=2020&rft.edition=1.&rft.genre=book&rft.isbn=9783828843950&rft.issue=37&rft.pages=276&rft.place=Baden-Baden&rft.pub=Tectum+Verlag&rft.volume=Wissenschaftliche+Beitr%C3%A4ge+aus+dem+Tectum+Verlag%3A+Medienwissenschaft" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.sengpielaudio.com/Rechner-schallweg.htm">Laufzeit und Schallweg in der Tontechnik</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bonedo.de/artikel/einzelansicht/shortcut-gitarren-delays.html">Delay als Gitarreneffekt.</a> bonedo</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Felix Urban: <cite style="font-style:italic">Delay</cite>. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Felix+Urban&rft.btitle=Delay&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9783828843950" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Felix Urban: <cite style="font-style:italic">Delay</cite>. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>119–240</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Felix+Urban&rft.btitle=Delay&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9783828843950&rft.pages=119-240" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Felix Urban: <cite style="font-style:italic">Delay</cite>. 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>37–40</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Delay+%28Musik%29&rft.au=Felix+Urban&rft.btitle=Delay&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9783828843950&rft.pages=37-40" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.soundonsound.com/sos/jan07/articles/classictracks_0107.htm"><i>Producer & Engineer: Les Paul</i></a>, SoundonSound vom Januar 2007</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Glen Jeanssonne, David Luhrssen: <i>Elvis Presley: Reluctant Rebel</i>. 2011, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=d6aIFGlNET8C&pg=PA70&lpg=PA70&dq=How+High+the+Moon+sold+million+copies&source=bl&ots=-_Gk1rXb-j&sig=XIXL1NyWoE70omaNwg1UqRntQ-o&hl=de&sa=X&ei=1vl8UeXYMMPUswbbmYDwDA&ved=0CGoQ6AEwBjgK#v=onepage&q=How%20High%20the%20Moon%20sold%20million%20copies&f=false">S. 69</a></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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